看金基德的電影，就像是在寒冷的冬日裡，從熱氣氤氳的浴室中走出的那一剎那，寒氣刺骨，偏偏自己身上一絲不掛。
說他是韓國影史上最具爭議的導演，應該一點都不為過，只是誰也沒想到在他即將邁入六旬的一週前撒手人寰，還是客死遙遠的東歐異鄉，似乎也正好映照了他的一生。
身為韓國三八六世代（1960年代出生，1980年代是30多歲的人），金基德的生長環境是韓戰後的困苦南韓，國中畢業後就未再求學，反而是進入軍隊和接觸神學，回頭看，這些經歷對於他後來的作品都有著強烈影響。沒有科班背景，36歲才拍了第一部作品，金基德的起步點並不算早，也絕對不高，然而8年後，他憑藉2部電影《援交天使》與《空屋情人》，同年囊括柏林與威尼斯影展最佳導演，一舉躍升韓國國際名導之列。
2004年，金基德憑藉《援交天使》驚艷國際影壇，拿下柏林影展銀熊獎殊榮
縱使被國際認可，韓國觀眾對他的電影卻並不太熱情，正因他作品的「重口味」與聞名的暴力美學，使他的電影評價往往相當兩極，我們很難能像喜歡李滄東或奉俊昊電影那樣喜歡金基德，因為他的電影太過殘酷，對於人性的拷問毫不手軟、直到讓你看見最黑暗的那一面，直白，毫不隱諱，有時甚至有些刻意，像是一種刀刺見骨的痛。
然而，早期的金基德其實並不這麼重口味，2003年的《春去春又來》是我很喜歡的金基德電影，敘述座落在湖泊中央的寺廟裡，一位老僧人與小和尚的成長故事，兼具禪意與詩情，留白處多，與後期的金基德風格相差甚遠，不變的是，「宗教」在他的作品中，始終占據重要位置。《援交天使》韓文片名是「撒馬利雅」，是出自《聖經》的故事，《聖殤》的海報是仿作米開朗基羅十五世紀的雕塑作品《聖母憐子》，《末日飛船》則更充滿濃濃聖經意涵與符號性，隱喻末日來臨時，諾亞方舟上的亞當與夏娃。
《春去春又來》以僧人與小和尚的互動探討人生無常，富含禪意
金基德以《聖殤》拿下第 69屆威尼斯影展最高榮譽金獅獎
除了宗教，金基德電影中的女性是理解作品的關鍵，女性代表慾望（如《春去春又來》的蒙面女子），也與「母性」難以分離，諸如《聖殤》隱隱托出的戀母情結，或《末日飛船》裡男人彼此猜忌殘殺，備受欺凌的女主角活到最後，也肩負著誕生下一代的重責、卻又再次被剝削，彷若聖母形象。相較之下，男性樣貌則往往無用又失語，如《空屋情人》中的家暴丈夫、《聖殤》裡的討債黑道、《莫比烏斯》與《窒息情慾》裡頭的外遇老公，《末日飛船》中急於取食的男人，在他的作品中，這些男性剝削女性、卻又仰賴女性的救贖，男女與母子的邊界模糊，發生於其中的淫性與情愛則被指控跨越倫理，碰觸禁忌，然而其實都是金基德對於人性的理解，彼此剝削與相互救贖，是人類終將走向的世界。
《莫比烏斯》的亂倫情節衝擊觀眾的三觀
韓國人不喜歡金基德的電影，但他的電影卻將韓國描述得鞭辟入裡。《困獸之網》就是這樣一部作品，金基德2016年拍攝的脫北題材，描述一名北韓漁夫捕魚途中不小心漂流到南韓海域，歷經被南韓情報單位懷疑是北韓間諜、力勸投誠，到後來返回北韓又反被當作南韓間諜的心酸。這部電影與過往金基德充滿性愛、暴力的風格有些不同，更多的是升高到國族議題的無力感，在一面又一面網的鋪天蓋地下，我們都是網中人，有人身在網中卻無自覺，有人則是亟欲想逃脫，但最終只是白費功夫。
《困獸之網》
《困獸之網》的絕望結局是金基德的慣用手法，他習慣在處理第三幕時給予觀眾最後的震撼，最經典的大概有屬《聖殤》末端的破曉血路，其他像《援交天使》、《末日飛船》或早期的《春去春又來》皆然，在至暗之境，他依然沒收所有希望，不留任何餘地。
或許看清殘酷本質這件事，也讓人變得殘酷，真正壓倒金基德的原因，不是他因為難以親近的作品，而是自己也難以自拔的獸性。2018年，韓國時事調查節目《PD手冊》披露金基德的惡行，過往合作過的女演員指控被金基德要求發生性行為，許多有著同樣遭遇的演員也紛紛表態他的性侵暴行，對話內容不堪入目，終於讓金基德在韓國影壇中再無一席之地，2018年的《末日飛船》也成為了他的最後作品。
醜聞事件後，金基德幾乎都在東歐發展，根據韓國媒體報導，明年即將是南韓與拉脫維亞建交30週年的日子，金基德正籌備拍攝一部關於蘇聯時期韓裔傳奇歌手維克多·崔（Viktor Tsoi）的電影，也就是2018年俄國電影《夏》描繪的主角，金基德想從另外一個角度刻畫這位歌手。然而，當世人再度在新聞上看見他的名字，竟是在遙遠他鄉染疫過世的消息，將近60年的歲月，落幕得如此狼狽倉促，我想，無論喜不喜歡，都不得不承認「金基德」已經成為一種風格的代名詞。
韓裔歌手維克多崔的傳奇生平曾被改編成電影《夏》
儘管惡名昭彰，金基德對於韓國電影界的影響卻不在話下，現今著名演員如河正宇（2006年的《謊顏》、2007年與張震共同演出《窒息情慾》等）、馬東石（2014年的《一對一》）都是在他的作品中初次擔綱主角，更培育出無數後進編劇、導演，像是《我只是個計程車司機》張勳、《偉大的隱藏者》張哲秀等等。對於韓影國際化的貢獻亦然，身為首位囊括世界三大國際影展榮譽的韓國導演，金基德的作品是2000年代韓國電影在海外打響知名度的重要功臣，對照如今蒼涼光景，令人不勝唏噓。
包括河正宇、張震與馬東石，都曾與金基德導演合作過
金基德在影像走火入魔，也在自己的人生中玩火自焚，在他的電影裡，我們仍能感受到那沉重難受的殘酷，那是連金基德本人都被反噬的殘酷。
獲獎不斷的金基德客死異鄉，為爭議不斷卻留下許多經典作品的導演人生畫下唏噓句點
