即使這幾年美國影藝學院急切地廣邀新會員，甚至有的名單過於浮濫。但是當葛莉塔潔薇未以觀點與敘事都推陳出新的《她們》入圍最佳導演，演員獎項中，有色人種又只佔提名的20分之一（僅有黑人女演員辛西雅艾瑞佛以《Harriet》提名最佳女主角），困擾奧斯卡多年的「老、白、男」標籤，似乎更難拔除。
沒人能確定這是否成為一股反作用力，讓原本主題意識最符合奧斯卡傳統、場面調度與攝影技巧亦嘆為觀止的《1917》，最終在影片、導演、原創劇本都輸給了南韓導演奉俊昊的《寄生上流》？但確實稍稍翻轉了主辦單位原來的局勢，而不僅靠賈奈兒夢內用開場秀致敬女導演（其實本屆榮譽獎得主也包括43年前首位提名奧斯卡的義大利女導演莉娜韋特穆勒）；或者請出雪歌妮薇佛、布麗拉森與蓋兒加朵三位銀幕女英雄介紹典禮首位女性樂團指揮、再一如預期地把最佳配樂頒給《小丑》的女作曲家希杜古納多提爾，這麼可想而知，努力明志。
藍調歌手賈奈兒夢內的勁歌熱舞為第 92屆奧斯卡揭開序幕
雪歌妮薇佛率領「驚奇隊長」布麗拉森、「神力女超人」蓋兒加朵，告訴全場「所有女性都是超級英雄。」
尤其，在主配角獎幾乎連猜都不需要的情況下（分別由《小丑》的瓦昆菲尼克斯、《茱蒂》的芮妮齊薇格、《從前，有個好萊塢》的布萊德彼特與《婚姻故事》的蘿拉鄧獲得），《寄生上流》為本屆奧斯卡的理所當然，增添了可變性與可看性。
本屆奧斯卡的演技獎得主完全沒有懸念
最佳原創劇本、國際電影（昔日叫做外語片）本來就是《寄生上流》的囊中物；但最終更上層樓，一舉搶下影片、導演兩項大獎，說「爆冷門」不見得是小看《寄生上流》的驚奇不斷又雅俗共賞、切中時事又別具見地，而是低估了影藝學院變化的幅度（雖然還是很慢）。原以為奧斯卡頂多在兩大獎用其中一項肯定它，沒想到最終全中！但它的勝出，絕對比前幾年《幸福綠皮書》扳倒《羅馬》、或是《月光下的藍色男孩》擊退《樂來越愛你》更理直氣壯。
OS : 原來這就是拿到小金人的感覺啊 ~
奉俊昊拿下導演獎時，特別向啟發他的大導馬丁史柯西斯致敬，眾人轉向後者起立鼓掌；致敬之餘、也心知《愛爾蘭人》（九部入圍最佳影片中唯一全數槓龜）的鎩羽而歸，乃時勢所趨而非技不如人。而昆丁塔倫提諾對21世紀韓國電影在美國的推波助瀾之舉也被提了一筆；只是從去年坎城到本屆奧斯卡都栽在同一部片子手上，塔倫提諾也始料未及吧！
昆丁塔倫提諾（左）與馬丁史柯西斯兩位金獎常客，都在本屆奧斯卡鎩羽而歸
所以這不只是奉俊昊個人、也是南韓電影的勝利。奧斯卡畢竟還是以美國為核心，《寄生上流》能跨越長久以來的「字幕障礙」，與其說是奧斯卡的可喜轉變，更可視為南韓電影蛻變成熟的里程碑。他們從政策到投資的強力支持，在挖掘電影商業潛力同時、也無礙作者風格的開發，實非一蹴可幾；在它更早拿下演員工會最佳整體演出獎時（證明這已經不是個別作者導演的強大）便足以論定。可以預期韓國電影在奧斯卡的激勵下會更前仆後繼，而奧斯卡也透過這個結果為它的保守形象稍微扳回一城。是特例或能成為慣例？影藝學院還需要未來去證明。
