雖然身處不同國家，但這個世代的我們都正面臨類似的問題…
近年來，台灣的年輕世代間，瀰漫著一股濃濃的「厭世味」──「厭世」，作形容詞解，不僅被用來描述一種被動的心情與人生狀態，也往往被用以指涉青年們在百無聊賴、缺乏希望而在莫可奈何的大環境下，所產生的生活態度。
當高等教育的學歷不斷通膨，社會景氣一片低迷，懷抱著遠大夢想踏出社會的年輕人，不得不為五斗米折腰，忍受低薪與慣老闆的不公平對待；連帶地，無法買房、難以成家，只能與父母同住的窘境，弄得年輕人好不尷尬。
由台灣新銳導演黃熙所執導的《強尼‧凱克》，是台灣在都市生活的厭世代縮影，面對生活的無奈、與家人的摩擦，帶出你我每天生活的日常。這個世代，習慣與世界保持距離。因為科技，讓彼此疏離，因為疏離，所以不確定。
「有時候人跟人之間的距離太近，會不知道怎麼去愛。」在電影中，三個孤獨的靈魂，因為鸚鵡而兜在一起，交織出人與人之間的片刻美好，以及在現代都市生活中的吉光片羽。
當我們拒絕被輕易的標籤化，而堅持用自己的力量，探索一條屬於這個世代的道路，所以我們看見宋欣穎導演獲東京動畫獎最佳動畫長片，甫入圍今年金馬獎最佳動畫長片的《幸福路上》，從當代回望過往，試圖抓住時代變遷下的社會氛圍。
此片透過台灣女孩成長視角，細膩從80年代看向至今的台灣歷史記憶。6歲的小琪與父母搬到幸福路居住，她努力順應父母期待，成為品學兼優的好學生，並完成自己的美國夢，卻對人生越來越徬徨。當最喜歡的奶奶去世，她重回幼時成長的幸福路上，重新思索幸福的意義。
然而，如今這些七、八年級生所面臨的困境，真的是「台灣特產」嗎？ 其實在鄰近的日本和韓國，也紛紛產生了相似的名詞：「寬鬆世代」和「全拋世代」。前者指接受日本「寬鬆教育」改革長大的世代，經常被「明明決定了教育政策走向」的父母輩批評生活態度散漫、工作不夠上進拚命，是失敗教育實驗下的白老鼠。後者則延伸自韓國的「三拋」、「五拋」與「七拋」世代，而當最近累進到全拋時，意味著當代年輕人早已「放棄所有人生追求和希望」，與其汲汲營營，還不如活在當下，或者乾脆「離家找出路」。
南韓名導李滄東今年在坎城打破場刊分數歷史新高的《燃燒烈愛》，由劉亞仁演繹的鍾秀，是在韓國的高壓社會中「七拋世代」代表。在亞洲的高壓社會中，許多年輕人對未來的不確定、對關係的不安，都選擇用逃避來做為無聲的抗議。
對於這個世代而言，什麼是他們真正想要的生活？鍾秀沒有穩定的工作，不擅表達，不追求華麗的外表。面對看似擁有一切的Ben，鍾秀輕視他的內心空洞，更鄙視圍繞在Ben身邊嚮往著物質生活的無知大眾。直到他在意的海美也成為Ben的獵物時，鍾秀壓抑已久的不平衡，終於一次爆發…。
今年剛摘下坎城金棕櫚獎的是枝裕和在《比海還深》中，用日常的生活詮釋日本世代間的碰撞。阿部寬飾演曾獲得文學獎的作家良多，風光一時的他如今卻不得志兼差當私家偵探。
眼看在老人社區的年邁母親及前妻、兒子漸漸有了自己的生活，良多終於決心振作想重新融入他們，並企圖在兒子人生中找到一席地位。突如其來的颱風夜將一家人困在一起，僅此一次的家庭和解機會就此展開…。
從台灣、韓國到日本，儘管社會脈絡不同，但相同世代的青年們所面臨的挑戰，卻是如此相近！ 意識到這一點，我們並未感到沮喪：無論時代的考驗多麼嚴峻，永遠有懷抱熱血與衝勁的年輕人。
改編自東野圭吾暢銷作品，《解憂雜貨店》描寫在夢想與現實徬徨的音樂人、為了生計而迷惘的女孩，都曾收到雜貨店老闆的溫暖回覆。30年過去，雜貨店早已歇業，三名小偷誤闖其中，一瞬間的交匯，跨越時空，雜貨店再次散發出溫暖奇異的光芒，三個年輕人，展開為自己勇敢一次的故事。
那你呢？看完這些電影遙望生活後，你成為理想中的大人了嗎？
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