知名作家李桐豪以短篇小說《非殺人小說》獲得第七屆林榮三文學獎小說二獎時，評審楊照下了這樣的評語：「裡面有『殺人』，但的確，『殺人』或殺人過程的推理，不是小說真正的主題。在不大的篇幅中，有為有守地塞進了多面向的內容，懸疑、好奇、回憶、悵惘到最後的釋懷。」
這番評論，如導演柯貞年對自身執導、改編自此作的新旗艦台劇《非殺人小說》的註腳：「這是『殺人』，也是『非殺人』的故事。」「殺人」這個詞彙，在二字前冠上「非」這個字，有趣地便形成了雙層含義，能推敲出故事裡的謀殺案：
其一、可能是因角色難以擺脫的「貪、嗔、癡、慢、疑」釀成，使得本劇重點不在於殺人的過程，而是形成殺人意念的進程 ; 其二、此樁殺人案件，或許與預謀無關，可能單純為意外、間接殺人、自殺。但在解案的過程裡，藉由屍體讓檯面下的人際問題浮現，映照出人物的各種醜惡面貌。從《非殺人小說》首二集來看，答案可能是二者均是，從殺人案中窺見鄰居門後不堪的慾念、彼此間糾纏不清的利益與情慾，造成連鎖效應，讓這棟老公寓殺意幢幢，推測可能出現不止一具屍體。
不論《非殺人小說》的故事走向朝向哪種「非殺人」，更令人引頸期盼的，是這回柯貞年導演將聚焦於何種「惡」？
在她一鳴驚人、榮獲金馬最佳短片的《無名馬》，以不亞於日本大導中島哲也的冷調美學，勾出了人性中追求娛樂施暴的人性本惡 ; 奠定台劇風潮的《天黑請閉眼》，以多年難分難解的新仇舊恨促成殺機，讓角色皆因愛恨之惡而可疑 ; 入圍多項金馬獎的長篇電影處女作《無聲》，藉由聾啞學校控訴了體制殺人，以及「合群」的平庸之惡。
從《非殺人小說》的題材來看，以一具美豔空姐的屍體作為開場，營造社區男性人人覬覦美貌的設定，讓人期待導演將挑戰父權意識之惡，甚或社會上性別刻板的議題。且對於這位空姐，觀眾所獲得的訊息不多，成為各方角色視角投射的「物」，究竟這位空姐的人物個性、成長背景為何，若與電影《小美》般藉由各個人物的口述來構成，將會是富有層次的處理手法，能將想像交還給觀眾自行咀嚼。而整體劇本架構上，可能較為接近前作《天黑請閉眼》，不過相較於後者「典型暴雪山莊」的設定，前者開放式的環境能帶來更多的變因，諸如屍體的搬運藏匿、外界調查人員介入是否會造成兇嫌的變本加厲等，應能創造更多懸念與更高潮起伏的轉折。
對於偏好忠實原作的觀眾而言，從首二集來看，《非殺人小說》可說是打破了原先短篇小說的架構，但維持了楊照作家所謂「有為有守地塞進了多面向的內容，懸疑、好奇、回憶、悵惘到最後的釋懷。」的部分。原作主角編輯與同為編輯的妻子（同時也是大學同學），在多年婚姻後不得不面對愛情多巴胺的消退，而社區一夕間出現的空姐屍體以及衣櫥裡與空姐同款的紅色羅裙，為主角編輯出版社與家兩點一線的平凡生活掀起波瀾，希冀藉由命案的軌跡、妻子可疑的行徑，來刺激創作能量，當起了偵探以偵查日記來改寫一圓作家之夢，牽引出與妻子間多年前的記憶、惆悵與和解。
順帶一提，《非殺人小說》原作的小說架構，與《良辰吉時》十分相似，以經典順口溜「猴子的一星期」為引子帶出故事，以猴子的行徑對照故事。
星期一，猴子穿新衣；星期二，猴子肚子餓；星期三、猴子去爬山⋯
影集《非殺人小說》大膽地改寫原作小說，將主角東東（劉冠廷 飾）從編輯的設定調動至兇案第一線，為著重生活況味的小說增添更多的懸疑元素，但仍保留李桐豪「非殺人」概念的創作意圖。在影集版裡，東東感情觸礁，與多年女友小路（王淨 飾，與原作一樣主角情侶都為同學轉愛人）不敵麵包取代愛情的現實，以及成就自我的夢碎，轉向求歡空姐林夢，享魚水之歡後發現對方猝死。因酒精催化而難以令觀眾信任的東東記憶，讓其清白的立場蓋上陰影，並看見他為證明無辜，逐步走向欲蓋彌彰之路。東東不僅是嫌疑犯，還與原作編輯一般當起了偵探，上演了嫌疑犯對嫌疑犯擴張戲劇張力的場面，讓劇情走向更撲朔迷離。
兩人真心相愛，還是各懷鬼胎？
另外，有意思的是，原作的故事線，竟拆解散落在影集的劇情走向中，讓書迷能享受找彩蛋的樂趣，還有一大部分的情節隱藏於臨演東東即將試鏡的電影裡，讓東東如同原作主角編輯一樣，從現實裡擷取體驗作為靈感，「以真亂假」地運用在創作中，這讓看過首二集的筆者相當期待劉冠廷後續將如何演繹戲中戲。而如何讓戲中戲與影集主線的偵查進度，能有平衡地相輔相成也將會是本劇的一大看點──《非殺人小說》將與推理小說大師阿嘉莎《無人生還》一樣，以文學作品內容預言死亡人數與死亡方式 ？還是像村上春樹小說改編、榮獲坎城影展最佳劇本《在車上》，有著戲中戲裡相互感情對照的細膩編排？這是除了兇手是誰外，另一值得追下去來查清的疑雲。
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