《良辰吉時》延續導演黃熙首部作品《強尼‧凱克》中，對人際間難分難捨卻疏於整理的刻畫，不過節奏更加輕快、調性更詼諧幽默、情節更縝密，在態度上更直面對決那團人際爛泥：在生時無法解決的事情，到了異域空間，一切都腦洞大開任憑執念來處置。
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台灣人向來避諱談論死亡，對於一切關乎「死」的議題甚至諧音都避之唯恐不及，與「死」相關的影視也大多圍繞在靈異題材上，或成為劇情高潮的催化劑─藉由某個角色的離場來賺人熱淚，或作為嗜血暴力的點綴。
《良辰吉時》大膽碰觸生死議題，但別出心裁保證不恐怖
不過，仍然有零星影劇正面擊破觀眾對死亡的恐懼獲得廣大迴響，例如：《出境事務所》為觀眾點破了死亡的普遍性、自然性，比起緬懷逝世者，更在乎如何溫柔地撫慰生者進而放下執著 ; 《月老》用奇幻打破天人永隔的限制，從逝世者角度重新檢視羈絆與緣分。綜觀這些作品，「生」與「死」如黑與白一樣分明，沒有介於中間的灰色地帶，生與死狀態的判定是如此果斷絕對，讓人不禁思考將死未死時人，迴盪於生死之間的彌留時刻是什麼模樣呢？
《出境事務所》由吳慷仁與黃姵嘉主演，透過禮儀師的日常道來多段人生故事
幸好有《良辰吉時》這部作品，帶觀眾在生死未明的混沌中走一遭。
《良辰吉時》延續導演黃熙首部作品《強尼‧凱克》中，對人際間難分難捨卻疏於整理的刻畫，而這樣的曖昧關係，從《強尼‧凱克》的人間一路帶到《良辰吉時》的生死交界時，有了手法上180度的轉變，不只節奏更加輕快、調性更詼諧幽默、情節更縝密，在態度上更直面對決那團人際爛泥：在生時無法解決的事情，到了異域空間，一切都腦洞大開任憑執念來處置。
《良辰吉時》不只有金馬最佳新導演提名的黃熙（右二）編導，更有黃文英（左起）、侯孝賢與廖慶松三位大神加持，讓人期待
看到這段描述，讀者可能會相當困惑，這部影集是科幻取向的角色靠意志力來行動嗎？生死題材怎麼會冠上「良辰吉時」這樣的吉利話呢？事實上，良辰吉時不是宜嫁娶的好日子，而是每個靈魂都能享有「日日是好日 時時是吉時」的自由時刻。
《良辰吉時》共有7集，每集代表了星期中的每一天，從黃曆中每日「宜」、「忌」內容各取一，組成星期一到星期天各自獨立的七個篇章，也因為從正反各取一，我們得以在各個篇章中同時看到兩個靈魂的解放，比如：第一集中黃仲崑逃離家人的慾望 vs 李康生與家人的團圓 ; 第二集中薛仕凌的洗刷冤名 vs 謝欣穎的報復執著。
金馬影帝李康生飾演禮儀師傅
為什麼會說是靈魂而非人呢？觀看《良辰吉時》第一、二集時，讓人有種似真非真的錯覺：真實的部分在於，劇中角色看似與活人無異，行為和劇情走向也在合理的範圍內，但卻會突然出現突兀如電腦程式的bug，令人懷疑起自己是身處在人間還是陰間，頻頻自問「究竟《良辰吉時》的時空在哪呢？」
首先、《良辰吉時》的背景為太平市，實際搜尋發現太平這個地名位於台中，但在劇中卻掛在新北市下，可以得知應為架空的地理環境，而與「太平」有關的字詞讓人聯想到「太平間」─人死後的入殮房，尚未入土位於生與死的交點，生者祈求死者安享太平之處。
歡迎光臨太平市
再者，第一、二集的畫面與劇情也能看出端倪，例如：第一集中，薛仕凌飾演悠閒地在別人家靈堂入座、但沒有任何家屬在乎的陌生人，薛仕凌在紅燈區與謝欣穎飾演無名角色互打的情境在第二集又重現、卻是不同情節 ; 第一、二集中，黃仲崑、謝欣穎飾演的角色讓人捉摸不清是死是活，甚至有同一個演員飾演不同角色的「離奇」情形出現。
薛仕凌與謝欣穎在第二集有精彩對手戲
順帶一提，薛仕凌繼《茶金》范文貴具有層次的三階段演繹後，在《良辰吉時》有著更自然、渾然天成的演技，觀眾絕對不可錯過！
薛仕凌笑稱自己在《良辰吉時》的角色是「太平市的孩子王」
金鐘視帝薛仕凌在《茶金》的演出也讓人印象深刻
綜合上述兩點，可以推測，太平市或許是由人的意識、執念所交織出的第三度空間，在這裡可以有平行時空互相交疊，也可以有既視感的畫面不斷重複，不受到生與死、時與空的禁錮，與中國導演畢贛《地球最後的夜晚》中的月球鎮─夢中意識所交織的城鎮，有著異曲同工之妙。相同面孔的人可能是同一人的意識分支，但若站在生死議題的面向，這人也可能是輪迴中途再現的遊魂，也因此，《良辰吉時》中的bug反而讓人有找彩蛋的觀賞趣味。
《良辰吉時》神秘的猴子傀儡
若《良辰吉時》只有7集各自獨立的故事就太俗套，劇中飾演吳月女的張艾嘉以及詭異的猴子魁儡目前已客串了兩集，他們究竟是何方神聖？據說《良辰吉時》原先的片名是《著猴》，取自順口溜：星期一猴子穿新衣、星期二猴子肚子餓…..，有趣的是，星期一猴子穿新衣、對照了第一集的穿壽衣，星期二猴子肚子餓、對應了開頭與結尾的飯局。令人不禁懷疑，《著猴》除了暗諷人世間的荒誕（「著猴」台語意思為發瘋）外，劇中的猴子是否象徵著命運的結果？而張艾嘉是命運操偶師抑或是引渡靈魂的神靈？還是如《天橋上的魔術師》裡的魔術師，反應了每個人不同的形象與願望？讓我們一起期待後面5集的解謎。
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