在現實打造奇幻，不只需要想像力，還需要有能與荒謬共處的幽默感。
《妖怪人間》的拍攝時間是暑假，七、八月的高溫，總是讓戲裡面需要穿著特民處的制服外套、到處出任務的演員們感到崩潰。記得和以文哥、騰浩、俞涵、永裕都不停地從拍攝過程中，找到可以順著劇情不穿外套的機會。而特效無疑是這次的最大難關，無論在表演上或是拍攝上，原先大夥對於特效演出都戰戰兢兢地躍躍欲試；但有趣的是，每一段在劇本裡看似沈重與嚴肅的情節，反而常常因為特效的關係，在現場帶來許多歡笑。有時是眾人一起看未加入特效的素材回放，有時是拍攝前的現場討論和排戲、有時則是在一旁看著正在被拍攝的演員認真演出。在現實打造奇幻，不只需要想像力，還需要有能與荒謬共處的幽默感。很慶幸能跟《妖怪人間》的團隊一起創作，一同在艱難的過程中自娛娛人。
《妖怪人間》特民處成員合影
在前置階段，跟導演討論了很久鹿計的核心價值。因為在《妖怪人間》的世界中，他是唯一的案例：擁有異能的人類。以往的閱讀經驗中，當主角在成為特例的存在時，通常會選擇或被選擇成為英雄、並在過程中慢慢享受這份能力。可是在導演想講述的故事中，則是當人面對無法決定的命運時，在過程中落入苦難、從中掙扎後，最終做出不完美的選擇。
特民處人員與特殊住民的互動，也是《妖怪人間》的一大看點
劇情中，我們規整了關於「特殊住民」的定義—「泛指具有特殊能力，並與人類擁有對等心智狀態的存在。依照能力不同，對人類具有不同程度的死亡威脅性；無論面對何種特殊住民，都必須保持最高警覺。根據資料顯示，當動物產生靈智後，對人類社會、文化產生興趣，因而能夠幻化為人形。」這個定義最有趣的地方是：特殊住民之所以能化為人形，都是因為對人類文化產生興趣，而在故事中的特殊住民，有的只是好奇、有的已經試著融入、有的在接觸後受到傷害、有的則是受到傷害後便遠離人群。
《妖怪人間》的標準字設計的很有意思：疊置了妖怪與人間，把看似相斥的概念鑲嵌在一起。何為妖怪，何為人類？其實不外乎就是多數與少數的辯證，如何辨別端看你觀看的角度。記得讀過的一本書上寫道：「神話其實並不是神仙的故事，而是人類自己的故事。人類民族在神話中所表達的真正主題，並不在於神仙世界的秩序與感情，而是人類自身的處境、以及他們對自然世界以至於宇宙存在的看法。」以演員去做妖怪化為人形的表演、而非全然使用特效模型，有人開玩笑說是因為預算，但仔細思量，當形塑的妖怪以人類的型態、使用人類的語言溝通，原先不同的存在，似乎反而疊合成站立於不同立場的相同物種。
石知田與導演馬毓廷
每次訪談時，都會被問到為何會接下這個工作？每當我一邊回答，都會一邊想起和導演第一次的會面時，他講述故事的神情。能夠將台灣的妖怪文獻與戲劇做結合，是一件有趣的事；用特效作為包裝，在故事內容夾帶當代的社會問題，是一個有野心的事情。事後回顧總是會有許多可惜之處，或許沒能盡善盡美，但立於當下，與團隊都是竭盡心力一同打造這樣的故事，希望各位喜歡《妖怪人間》。
★ 升級月付會員！追劇零距離
4月19日前，輸入優惠序號【OnePlus】，享標準月付會員199元買月送月優惠，可無限次觀賞全季《妖怪人間》以及數千部熱門電影與優質劇集，立即點擊領取優惠！
