《我們與惡的距離》是個人近年來最著迷之台劇！無聊的影集讓人度秒如年，看完一集老十歲；精彩的影集令觀眾每周翹首以待，電視不播，網路的光纖斷線，我的心是小小的便所緊掩。
高品質精良製作、結構嚴謹的劇本、豐富立體的角色刻畫、精湛出色的演技、行雲流水的拍攝手法，固然是一部好劇的元素，但吸引觀眾最重要的是一部戲劇之「趣味性」。「趣味性」不限於幽默、詼諧、好笑等狹義定義，而是看了首集便深受感觸，覺得這部戲很有趣，強烈吸引力足以吊起觀眾胃口，「勾引」我們迫不及待下一集的展開，《我們與惡的距離》即具有如此魔力。
關於媒體自律、精神疾病汙名化、被害者與加害者親屬間的激化關係等社會議題，對一般觀眾而言，其實不是很討巧的主題；此類公眾事務看似貼近生活，實則保持一定距離，正如集集不同之精緻片頭，部分網友僅會注意煽動性標題，隨後以「鍵盤評論家」的身分參與討論、批評或酸人，有時對某個議題的攻訐可能僅僅是發洩日常生活不順之惡氣，並藉此博得他人認同，放下手機便事不關己，一言斷生死，我們與惡的距離並不遠。
而《我們與惡的距離》以巧妙手法將觀眾拉進劇裡，產生強烈共感體驗，那些乍看離人們很遠的角色，化為身邊一位位親友同事同學。也許你的長官就是刀子嘴豆腐心的宋喬安（不過要那麼美很難，我迫切需要賈靜雯身上每一件白襯衫的購買資訊！！）、高中同學有幾分似秉持信念一往無前（錢）的王赦、溫暖愛照顧人的姐姐很像笑口常開的應思悅、多年未見的朋友正因身心疾病所苦，令人擔心他是下一個應思聰，顧及對方自尊心，不知該如何伸出援手。
本劇挖了一個精湛巧妙的陷阱，只要你看過第一集，便會情不自禁的掉進化糞池……呃，不對！是地洞裡（只有王赦才會以花式跳水投入化糞池）（誤）。跟著劇中人物喜怒哀樂，即便戲劇落幕，心裡永遠有個位置留給《我們與惡的距離》。
精心設計的對白和富有生命力之人物塑造更是個人最愛，比如：
「對不起可以解決你腦袋裡的障礙嗎？」
「這些鍵盤正義使者，真的很適合來我這裡看醫生。」
「救什麼啦！你先救救你自己吧！」
……嗯，好，我現在發現自己倒背如流的都是罵人的話，這大概顯示了一個人的本性……
在人物塑造方面，脫離常見之平板描述，角色個個躍然於螢幕上，他們有盤根錯節的愛恨糾結、情緒轉折，顯現在觀眾面前的諸般面向可能不太討喜，卻是最真實的人性展現。例如喬安以職場權力命職員跟蹤大芝，相互對罵時，即使知道她是在報仇、報復、宣洩失去摯愛的痛苦恨意，像隻劍拔弩張的刺蝟，傷害別人的同時也在刺痛自己。但我還是想狠狠甩喬安三巴掌，然後問她衣服在哪裡買的？（你夠了沒有）
再者，個人認為大芝沒有必要在離職前對喬安再三深揖道歉，加害人家屬雖然與加害人有血緣關係，但家庭成長、學校教育、社會壓力，或是先天基因缺陷等種種複雜原因，皆可能導致一個人走上歧路，就如應思悅和應思聰在同樣家庭長大，不幸在多次打擊下，思聰步上了一條和姊姊截然不同的人生道路，這是人力能挽回的不幸嗎？
劇中角色多次感嘆「早知道」、「如果當初」等希冀扭轉現況可能性的想法。然而，無人知道什麼變因造成如今悲劇？客觀事實只有一個：李曉明造成多人死亡；但真相有很多個，因為人人都抱持從個人角度觀測出並認定之真相，被害人家屬與加害人家屬的關係是一張難解的網，如宮部美幸在《模倣犯》中所言：「殺人殘酷的地方，不只是殺死了被害者，像我們這些活著的人也一點一滴被殺害著。而最令人生氣的，殺害我們的不是殺人的人，而是活著的我們自己殺害自己。」
是故，我同意王赦所言：
「我會說他是個罪人，可是他不一定是個壞人。」
「他殺了三人就應該死，但不代表民主法治要一起陪葬。」
然而，王赦的信念過於崇高，在現實生活中難以實踐，且我壞心地想給他一個測驗，如果親人遇到同樣遭遇，王赦是否能秉持初心、堅守原則？
（如果巴戈遭殃，他可能就算了，看岳父不爽很久惹）（喂喂）
由於題材的高度敏感性和劇情強大張力，劇中氣氛緊繃，時常處於箭在弦上之緊張感，因此那些調劑劇情的潤滑劑和逗趣角色格外令人放鬆。
像是個人很喜歡的News哥，成熟圓滑並珍惜對待身邊重視的人，不因對方地位高低或貼在身上的標籤區別對待；以及一駿與喬平這對小夫妻，他們以波動拳較勁那段讓人捧腹大笑，處處笑點皆別出心裁、不落俗套。
最後我想說，在戲劇中，當溫昇豪的太太很辛苦，不是泣訴：「瑞凡，我們回不去了～」就是崩潰大哭「昭國，我過不去～」，是有專業的水泥工在溫昇豪旁邊砌牆嗎？
以下列舉角色專用語：
宋喬安：「我最討厭跟我說對不起的人！」
劉昭國：「可是我現在很怕熱。」
王赦：「再該死也有人權。」
李家三人組：「對不起。」（重複 N 遍）（直接用 MP3 播放）
李曉明：「你還來幹嘛……….」（然後沉默三小時）
應思悅：「笑開來，好運才會來！」（下巴脫臼）
應思聰：「我想拍電影～」
凱子：「這是我姨丈的新車！！！」
林一駿：「你玩 PS4 嗎？」
宋喬平：「天啊！你是員外喔！」
★馬上升級月付會員，追劇零距離！！！
