殘酷，不是傷害某人，肢解或折磨，或將某人四分五裂，甚至也不是害人哭泣。真正可怕的殘酷，是讓某人無法自我成就，像句子裡的省略號那樣打斷他，重視過他又遠離他，讓他對自己有錯誤的認知，判斷錯誤。就像我們寫一封信，才剛寫了日期，就突然被揉掉。──戈爾德。
2018年坎城影展，南韓大師李滄東以《燃燒烈愛》創下坎城場刊歷史新高、日本導演是枝裕和《小偷家族》奪下金棕櫚獎佔據了目光，但正式競賽片單之列，有另一部佳作《喜歡你、愛上你、逃離你》不該被忽視。
法國導演克里斯多福歐諾黑，最早以《母親，愛情的限度》初試啼聲，驚世駭俗的異愛驚豔（也驚嚇）了國際影壇，後來以《巴黎小情歌》挺進坎城影展正式競賽、《最愛小情歌》又擔綱2011年坎城影展閉幕片，新片《喜歡你、愛上你、逃離你》今年則再次入圍競賽單元問鼎金棕櫚，可說是坎城寵兒。
《喜歡你、愛上你、逃離你》描述一位住在巴黎的熟男作家雅克，人生彷彿已經無味，和其他對象約會，顧小孩，工作，都無法讓他提起勁。另一方面，在布列塔尼的亞瑟年輕俊俏，活力充沛，他有親密的女性友人，晚上也和男性約會。關於愛情，亞瑟還在摸索，但就再雅克在一次出差時，偶然邂逅了年輕俊俏的亞瑟。
影片來回讓我們看到的兩位男主角各自的生活樣態，敘事樸質卻處處浪漫，剪輯上的留白趣味橫生。例如雅克在旅館外明明堅持和亞瑟道別，回到兩張單人床的房間，下一個畫面卻是躺在兩張併起的單人床上。又例如雅克表明知道不能和馬克再聯繫，否則會陷入藕斷絲連的泥沼裡，但再下一次有馬克消息的時候已經他住進了雅克家裡。
歐諾黑的文青氣質在影片裡滿溢出來，亞瑟在電影院裡看的是《鋼琴師和她的情人》，二十二歲的亞瑟體會不出趣味，而成熟的雅克則告訴他這部片要細細品味。年紀乃至於世代的差異，也從這裡帶出。片末還特意去墓園看了法國新浪潮大師楚浮的墓。這些像彩蛋一樣的小設計未必影響敘事，更像是導演給影迷的小禮物。
這部片直讓人聯想到同樣是熟男遇到美少年的《以你的名字呼喚我》，以及時代標誌與題材內容靠近的《BPM》。本片雖沒有前者那麼夢幻般地美麗，也沒有後者那麼義憤填膺。但那樸質的生活氣息，和結尾的思念惆悵，仍讓本片《喜歡你、愛上你、逃離你》走出自己的味道。
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