殭屍電影最早的起源，可以追溯到1932年上映的電影《蒼白殭屍》(White Zombie)。女主角死後被邪惡巫毒法師變成了殭屍，她一樣雪白美麗、只是心智受控，跟我們熟知的殭屍差異甚鉅。
80年來，殭屍電影一直與時俱進，至今的殭屍會跑、會飛、有的還會生小孩談戀愛。從這種角度，電影大師吉姆賈木許首度挑戰殭屍類型的作品《喪屍未逝》，想必會帶給我們全新的冰冷感受。
就如同那些眼見親人變成殭屍，還期望親情呼喚能叫醒殭屍們的可憐角色，當觀眾開始觀看《喪屍未逝》，不須多久應該就能警覺，《喪屍未逝》並不是一部傳統概念上的殭屍片，它甚至也不是我們熟悉的類型電影，而是一部正宗原味的賈木許電影。
多年來，吉姆賈木許能夠自成一派的風格，在這部偽裝為恐怖類型電影的作品中繼續延伸。它的劇情比起《蒼白殭屍》還要蒼白：一個百無聊賴的美國鄉間小鎮，遇上莫名其妙的殭屍危機；這場危機涵蓋整個地球，理應讓電影裡的角色雞飛狗跳慌成一團……並沒有，這是賈木許電影，百無聊賴的小鎮居民、以百無聊賴的生活態度、繼續應付百無聊賴的天大危機，整部電影悠閒地像一首老派抒情歌。
《喪屍未逝》卡司橫跨老中青的影壇和樂壇巨星，星光熠熠
賈木許的強項不在編排燒腦複雜的電影劇情，而在那些皮笑肉不笑的冷調角色身上。《喪屍未逝》要你放下猜劇情的腦力，全心關注在眾星雲集的角色演出之上。比爾墨瑞、亞當崔佛、克蘿伊塞薇妮、蒂妲史雲頓、史蒂夫布希密、丹尼葛洛佛、伊吉帕普、莎拉崔佛、賽琳娜戈梅茲、湯姆威茨、與RZA等影壇與樂壇的超級巨星，集結演出一部可能是史上陣容最豪華的殭屍電影。
這原本會讓《喪屍未逝》看起來像是逢年過節的熱鬧賀歲電影……但是並沒有，這是賈木許電影，大多數角色的聲調從沒有高過八度，也沒有面對末日的情感崩潰演出(嚴格說起來只有一位)。甚至當亞當崔佛在電影裡，抄起開山刀準備往殭屍頭上劈下時，你以為這會是個讓人回憶起他在星戰電影裡、揮舞火紅十字光劍狠樣的「凱羅忍」時刻；可是並沒有，他只淡淡地說了「要砍掉他們的頭。」
這些乍看之下淡而無味的角色，都是賈木許耐心焙釀的老茶──你得收起血性才能體會真味。很奇妙，觀看殭屍電影應該就是要體會大口吃肉大口喝血的爆裂快感，但是《喪屍未逝》從開頭幾乎無聲的風景長鏡頭，就告訴你得耐心等茶涼才行。比爾莫瑞的老警長、亞當崔佛的純理性警員、布希密的另類右派老粗農民、戈梅茲青春無敵的小嬉皮、RZA的阿彌陀佛人生導師，這些角色雖然背景設定不同，但都擁有相同的黑色幽默感，彷彿殭屍危機只不過是他們枯燥乏味人生裡的一點小刺激。
我的埔鹽順澤宮帽子呢 ?快拿來 (誤)
就像永遠戴著「讓美國再度變『白』」帽子的布希密，看到殭屍已經入侵家園，他可沒有大叫「有殭屍！」而是一邊轟掉他們的頭、一邊說著「你們這些侵入者，去死吧！」我們很清楚這位絕對支持川普的老鄉，對於殭屍的態度應該與對待墨西哥人沒有兩樣──他一定是支持築牆的──《喪屍未逝》其中的政治社會情勢暗喻昭然若揭。
「古一大師」寶劍一出，誰與爭鋒
唯一會讓觀眾熱血的角色，應該是蒂妲史雲頓飾演的神秘殯儀館老闆吧！她有一把武士刀，平日沒事就在家一邊拜阿彌陀佛一邊練刀，末日有事時就上街用九頭龍閃殺殭屍。史雲頓的角色很明顯不是普通人，稱呼人都是連名帶姓掛頭銜一起念、彷彿偽裝人類的人工智慧系統。她似乎是唯一對這場危機了然於胸的角色，讓這場危機變成她的練刀大會；當她每次在電影裡拔出刀時，也都是最讓觀眾感到興奮的時刻。
《喪屍未逝》鐵定不是賈木許最好的電影，即便蒂妲史雲頓這次的演出，比她上次主演賈木許的《噬血戀人》還要有趣多了。不過整體來說，《喪屍未逝》這部殭屍電影，正如《噬血戀人》這部吸血鬼電影一般，延續著相同主題，都在描述巨大力量宛若巨輪一般碾碎渺小生靈的哀愁，這股力量也許是時間、也許是慾望，它讓世間物是人非、讓地球陷入殭屍危機、讓死者復生、讓殭屍繼續渴求著Wifi訊號與糖果──《喪屍未逝》裡的殭屍主食並不只是人肉，而是他們生前揮之不去的慾望，所以即便是殭屍小孩，也會繼續待在糖果店流連不去。
這股力量太過強大，畢竟某些力量源自我們的內心。賈木許悲觀地認為人類沒有任何戰勝的機會與可能，而只能想辦法苟延殘喘，盡力在奔向死亡的下坡路上，保有一點屬於自己的尊嚴與美麗；更重要的，是還要有點幽默感，嘲諷這個結局、這個亂世、還有自己。
要挑剔《喪屍未逝》是很容易的，畢竟《噬血戀人》在這個厭世主題上有更多的掙扎美感。《喪屍未逝》甚至有的劇情支線稀哩呼嚕地神秘消失，片尾的說教意味也太過濃厚了；已過耳順之年的賈木許，仍然要讓蒼老的湯姆威茨，在結局絮絮叨叨地旁白，彷彿在為《喪屍未逝》裡的殭屍地球獻上悼詞，也像在為這個消費主義、歧視主義與民粹主義宰制的偉大美國，獻上一段厭世的悼詞。《喪屍未逝》，它們永遠都不會逝去的，我們只能在加入它們之前，徒勞無功地砍幾顆頭顱聊表憂傷。
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