「對你而言，快樂是什麼？你有想過自己十年後會是什麼樣子嗎？」
從第一集起，我這個媽媽再忍半年不生（是懷魔童哪吒嗎？）就能變成七年級生之六年級後段班女生就開始瘋狂大笑，或者說發出像青蛙般的共鳴：
同學婚宴被點名抽捧花，內心狂罵七七四十九遍「你奶奶的」問候他人祖母，依然硬著頭皮列隊出席，還得假裝拐到腳、搶得很賣力；同桌都在討論小孩話題，公幼/私幼/百歲育兒/親密育兒，你試圖發表意見馬上被嗆：「沒生過小孩你不懂啦！」只好默默扒著早已沒飯的空碗；公司後輩年輕有衝勁，自身未滿四十已垂垂老矣，處在不上不下之尷尬年紀。
喔！我絕對不會為了表示「自己過得很好」而在前男友婚禮心不甘情不願包個超特大紅包（但我朋友做過，事後哭訴著還不如買六千元鹽酥雞吃到肥死也甘心）。
吃力往四十的道路邁進，沒車沒房沒老公沒小孩的俗女如我們，好似偏離社會所謂之「正軌」，隻身於汪洋大海奮力划獨木舟，卻離目標越來越遠，遙望島上那群「進入人生另一個階段」的人群…乾脆放棄划槳了！雙手一攤，輕鬆仰躺在船底，舉目望去竟是一片不摻任何雜質的澄澈藍天，這是《俗女養成記》帶給我之爽快愜意。
《俗女養成記》是部六年級台灣女性成長史，不拘泥於「你這個殘忍的小東西」之愛的要死要活愛情橋段。老實講，當天菜Mark出現時，我一度很擔心劇情將進入三角戀之男一男二「難三人受」劇情；幸好其涉及之視野更廣闊，討論的面向更多元，觀眾不會在劇中看到一哭二鬧三上吊之狗血矯情，或是硬塞入的教條式說理（一個華麗的台式巴洛克白眼）。
劇情以幽默詼諧的節奏前進，敘事線穿插於陳嘉玲的童年與成年之間（天哪！我有好幾個叫「嘉玲」的朋友）；當集主旨不時相互映照，反映出台灣社會生活化片面，所以你不會覺得「這也太偶像劇惹媽啊我得不到（忿恨咬抹布）！」
許多人目前的人生，正好也上演著一齣齣俗女養成記，只是我們可能尚未「養成」，停留在自怨自艾的現在進行式。那趟回家路上「面對悲傷的五個階段」仍未完結，所以現實中的每個陳嘉玲、得靠戲劇中陳嘉玲之任意揮灑，對著鏡子說「對不起、謝謝你、我愛你」與自己和解。
個人最欣賞本劇的一點，是劇情不會落入文青式之哀傷悼念，反倒擁有股蓬勃新生之草根力量，以家庭為單位，成員間彼此支撐對方度過艱難時期；編導用既溫柔又有力的方式刻畫那個年代的嚴苛政治氛圍及荒謬體制，觀眾感受不到沉重壓力，每場窸窣如雨之眼淚、最後總用哈哈大笑化解。
就像嘉玲如電影女主角般搶走阿罵骨灰，乘著蔡永森風馳電掣的歐都敗（摩托車），一路行至海邊想圓祖母心願，讓她脫離六十年的「陳李月英」、真真正正當一回「李月英」。最終卻以阿罵骨灰燒得不夠細緻宣告失敗（要到燒出舍利子的程度才行啊阿罵！）在眼眶打轉的淚珠，遂隨著謝盈萱在碼頭邊充滿喜感的肢體演出迸解。
《俗女養成記》角色塑造及演員功力自是無須多言，謝盈萱演技能收能放，精確掌握悲喜劇間之節奏；小演員吳以涵的表現活潑亮眼，不時露出的可愛倉鼠微笑，讓人忍不住想捏捏她紅通通的圓臉；而擁有陳竹昇、于子育、楊麗音和夏靖庭之紮實演技打底，這齣戲才顯得豐沛飽足有生命力。比起嘉玲的成年，個人更偏愛嘉玲的童年，希望這個動人可喜的家庭停駐在某個時空，永恆翻飛演出一幕幕歡樂場面。
傳說中的倉鼠微笑（捏）～
謝盈萱與溫昇豪飾演的媽寶男友江顯榮分手，大概是個人最喜歡的一場戲。在第四集，阿罵和媽媽都怪童年嘉玲：「不要別人叫你吃什麼就吃什麼，要學會自己判斷。」事實上，無論是童年或成年嘉玲，都做出不受外界干擾之堅定抉擇，童年嘉玲以巧妙方法避開萬年鹹魚乾和蟑螂蛋菜包，成年嘉玲在諸多混亂中選擇一個move華麗轉身離開。
她終究不再逃避，直接解決迫近眼前的問題，並且付出了代價。和男友交往四年多，媽寶絕非一日養成，既然她接受了這樣的江顯榮一千四百多個日子，不愛的時候早該承認，吞下去僅僅浪費彼此青春。最終兩個人都做出決定，嘉玲回老家、江顯榮則以想要的方式結婚成家，如戲中所言「清清楚楚、輕輕放下」；江顯榮無法成為陳嘉玲期待的樣子，陳嘉玲亦無能為力成為江顯榮想要的妻子，故這對雙方都是最好的結果。
從頭到尾貫穿全劇的鬼屋，最終成為陳嘉玲「脫軌」人生之象徵，這伏筆埋的真好！
鬼屋和年近四十卻沒結婚也沒穩定工作的女魯蛇一樣，從外面（界）看起來很恐怖，其實那都是自己想像的，根本就沒什麼好怕。快樂的定義是什麼？成功的定義是什麼？活過四十個年頭了，難道俗女不能掌控話語權，爭取自己想要的生活？只要十年後的自己不後悔當初選擇，那旁人沒資格說什麼。
最後，以我極其喜愛的劇末台語獨白結尾，送給自己、也送給全天底下徬徨的陳嘉玲：「親愛的陳嘉玲，你是從幾時開始忘記了，忘記了這輩子其實很長，長到你可以跌倒再站起來，作夢又醒過來。你又是從何時開始忘記了，這輩子其實很短，短得你沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭自己。」
★《俗女養成記2》將於父親節（8月8日）晚間 9點於 CATCHPLAY+歡樂回歸，每週日更新最新集數，準時鎖定線上看，千萬不要錯過了！
