蔡燦得
by 蔡燦得

主持電影頒獎典禮的確不容易,如果目標是希望達到「場內同樂,場外有感」的效果的話。 場內同樂,是指到場參加典禮的貴賓們,包括入圍者、頒獎人、評審、各單位長官,以及前輩或重要推手們,都能感到開心。場外有感,當然就是指所有看轉播的觀眾,都能感受得到場內的開心。

第二十屆的台北電影獎是由台視轉播,是我第四次主持北影的頒獎典禮。第一次是TVBS轉播,第二次是三立電視轉播,第三次是Vidol網路直播。其實這些年我蠻常主持電影相關的頒獎典禮,普遍發生的現象,讓我觀察到一個事實,那就是場內同樂這件事,基本上在前提就有問題了。

台北電影節形象廣告劇組團隊

要能同樂,入圍的作品或是個人,就得要讓大部分的參與者熟悉,這樣在揭獎的過程中,現場自然會產生樂在其中的氛圍。偏偏電影不像金曲或是電視節目,可以隨每個人方便的時間欣賞,台灣許多電影頒獎典禮,入圍的作品要不早就下片了,要不就是還沒上映,別說看轉播的觀眾聽都沒聽過,可能連在場內的貴賓也都沒看過。

20屆台北電影獎入選劇組大合照

再來,電影工作者也不像金曲或是電視節目創作人,可以「多產」。大部分的電影人都是悶著頭弄了兩年以上,才能完成一部長片,跟同業並沒熟到哪去,你要他們如何不一臉茫然,安靜觀禮呢?台北電影節的總監沈可尚導演,於是使出厲害的絕招,請來「國片軋一角」陳竹昇跟我一起主持,電影人對他,絕對會有認同感!我跟他認識了很久,劇場出身的他熱愛表演又大方,從來不計較戲份多寡,連美術、道具、配音、劇本協力、選角或戲劇指導等幕後工作,也都參與過。這下子場內的貴賓幾乎都曾跟他工作過,看轉播的觀眾也常常會在國片裡看到他,完美!

雖然他是我的表演老師,但這次輪到我來教他主持,這也是今年讓我覺得很好玩的事。說到教,當然不是指講話內容,他可是博學多聞的傢伙,我需要負責的,只是讓他知道「典禮主持人」到底該幹嘛。

譬如,要把所有入圍作品看得很熟。因為北影的規則是「入選的四十部作品的每一個人都有機會角逐獎項」,也就是全場基本上會有四十個導演、許多男女主配角和新演員、數不清的技術類獎項(北影沒有固定的技術獎項,要看每屆評審結果。)…,主持人得要認得所有來賓的作品才不會失禮。

再來就是要控制時間,讓典禮在三個小時結束,不能多,也不能少,因為有轉播。還要知道每個劇組、長官坐在哪個方位。本來說好會到的來賓,在你預設會在台上提到他的名字前,要先看清楚他是不是已經坐在座位上了,若不在,就得臨機改變個說法,免得鏡頭拍到一個空的椅子,尷尬。

最重要的是要把整個流程背起來,先頒哪個獎、頒獎人是誰,哪段有影片,先看影片還是先講話…,這些沒有提詞機,也沒有耳麥跟導播連線,所以手卡就是重要如生命的東西,我一定自己準備。於是我的老師,就帶著卡紙、雙面膠、剪刀等等文具,在我的「教導」下剪剪貼貼,實在非常有趣。

這次的主持,事前我詢問了好朋友黃子佼的意見,他是那麼有經驗的典禮主持人,謝謝他給了很寶貴的內容建議。彩排和數次開會的過程中,我也和我的經紀人閻柔怡姊討論與微調關於典禮呈現的方式,她帶過許多導演、藝人參加過國際上很多典禮,最能明白如何會是適當的氛圍。

每屆北影的「百萬首獎」,可以說是當年的指標性作品之一,我不是評審,就不在這裡發表什麼與獎項有關的評論了,純粹就今年的百萬首獎《幸福路上》與北影二十年的連結,說說我個人的小小感觸。

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這部動畫的故事主角「小琪」出生在1975年,剛好就是我出生的那年,電影是在講她的成長故事。而這部動畫從還是短片時,就在2013年的北影得到了最佳動畫片,一路奮鬥到2018年北影二十,它也從短片,成為了長片,更在本屆再度獲得最佳動畫以及百萬首獎。

幸福路上

這就像是北影從無到有,更到了如今不可同日而語的規模,我們也在這當中跟著一起成長,就像我們跟著「小琪」重溫了我們成長的路。這是某種認同、某種連結、某種有感的同樂。不管是對北影,或是《幸福路上》,或是我們自己。

台灣真的需要擁有能讓全民同樂與有感的事物啊,之所以我們需要屬於自己的電影節,之所以我們需要屬於自己的電影。