「人類接下來的日子，勢必要與哥吉拉共存。」
哥吉拉身為日本特攝與怪獸電影始祖，在1954年被創造出來後，經歷了超過50年的進化，超過9次的系列重啟，再加上好萊塢的多次翻拍，這隻龐然大物在全球人的眼中，顯然是充滿了各種面向的想像與理解。
《正宗哥吉拉》是歷代最高的哥吉拉，看來這位哥還在長高轉大人啦！（圖片來源：Goodzila 好吉拉）
對於日本人來說，做為一個原始出品國，這次《正宗哥吉拉》的重新翻修，具有相當深層的意義。
首先這是日本繼《哥吉拉：最後戰役》相隔超過十多年後的首部哥吉拉電影，在這期間好萊塢也出了一部渡邊謙參與演出的美版《哥吉拉》，相隔時間沒有很久，以日本的電影技術而言，要打造超越好萊塢等級的特效和聲光基本上是天方夜譚，於是要如何在好萊塢的驚人特效中，走出自己的路，並且被全世界的觀眾記得，成為《正宗哥吉拉》的最重要任務。
另外，在怪獸電影歷史中，異變的怪獸之所以產生，通常容易被與核能、核災綁在一起。作為一部在311大地震與福島核災後出品的怪獸電影，《正宗哥吉拉》如何闡述怪獸與日本核電之間的關係，也是另一個不得不重視的關鍵。
在看過電影後，我想大多數的人，對於前兩個觀察重點，都會有很明確的解答。對我而言，我完全喜歡這次的《正宗哥吉拉》，他超越了我古今中外所看過的所有哥吉拉電影，雖然沒有超越好萊塢的聲光特效，也沒有浩瀚如史詩鉅作的場景搭建，也沒有過多讓人緊張冒汗的災難現場直擊。
相較於這個世紀好萊塢所拍攝的哥吉拉電影，日本人很明顯地是找到了不同的突破點，讓怪獸電影不再一直在災難場面上打轉，有更多時候，災難的恐懼來自於人與人之間的相互擴散。當然，除了恐懼之外，言語的交流同時也會一起擴散希望，《正宗哥吉拉》中，使用超級巨量的篇幅在政治端的書寫上，幾乎有超過3/4的片長中，我們不斷看見各種大小人物，在不同位階與不同層面的腦力激盪，甚至在大多數的突擊決策效率上，影響結果好壞的任何選擇都來自於政治。
這樣的現實層面細節在過往的哥吉拉系列中前所未見，有些片段幾乎會讓人以為自己在看三谷幸喜寫的政治喜劇，而不是一部怪獸電影，我認為這是一項更加符合這世紀現況的電影製作調整，除了反映現實，也清楚展現除了怪獸或災難外，人類一直都是世界上最麻煩的一種存在。
抱著想看怪獸一直撞倒房子、人類想盡辦法轟炸牠等等這種心態而來看這部電影的朋友，應該會沉沉地睡去。但如果你是抱著一種，睽違這麼多年，到底日本人會怎麼操作哥吉拉這種主題的好奇心來看的話，應該會感到無比驚奇。
