40歲以前看電視劇，每次到了「親情」的情節，只要有父親、而且是個溫暖的父親，我總是會哭成淚人兒，像在替童年望著父親背影的那個我，哭乾當時沒有掉下的眼淚。《俗女養成記》裡陳竹昇飾演的父親，應該是許多人內心渴望的、希望的那種父親的模樣！也許不需要像山一樣替自己遮風避雨，但只要在任何時候在自己身邊說一句：「爸爸在這裡！」就能在心裡替自己的軟弱加上一點勇氣！
嘉玲父女的對手戲總是讓人又哭又笑（攝影 / 王志偉）
可能是在某一個時間點上，我跨過了「父愛」這個關卡，所以沒有在這部電視劇裡那些父親與女兒的劇情裡掉過眼淚，總是想著這對父女的互動真是可愛，我想如果父親還在，我應該也是這樣跟他打鬧的。
《俗女養成記2》應該是台灣電視劇裡可以拿來做為「第二部」的參考範例了。第一部在陳嘉玲回到台南時做了結尾，確實留下第二部很好的開場，沒有說完的故事，繼續說就是了，就不用「為了延伸而延伸」硬拗出第二部的劇情。
雖然不是很喜歡第一部陳嘉玲與蔡永森這段關係，像召喚似地將女人又推入了「非得投身進愛情裡」的結尾，但有了第二部的加持，女性與「愛情」或與男人的關係，終於不再如同上一輩是「依附」，而是真正的讓女人回到了「自己」，讓這部電視劇有了更多可以加以想像不同年紀、不同女性的樣態：陳嘉玲四十歲的徬徨，洪育萱四十歲的學習獨立，朱鶯（那只鳥）與秀琴（嘉玲她媽）年過半百的六十後重新看待愛情與婚姻，以及最年長的陳李月英（嘉玲阿嬤）從第一部「要回自己的名字」延伸到第二部「重回一個人的生活」⋯⋯
月英阿嬤（楊麗音 飾）試著找回自己的名字，追尋屬於女人應有的自由（攝影 / 王志偉）
也是延伸第一部的陳嘉明與許建佑的戀情、或與小杜曖昧，應該是《俗女養成記》這兩部最大的亮點了。
「同性戀」到底怎麼談戀愛的？跟異性戀真的沒有什麼兩樣。打開了「出櫃」這扇在同性戀情最難開啟的門後，其他的都與異性戀會遇到的問題相同：要不要在一起？有沒有要結婚？你要跟隨我還是我要跟隨你？是因為被照顧所以在一起，還是真的會有想念的那種喜歡？有沒有渴望和衝動想要與另一個人在一起？
嘉明（宋偉恩 飾）與佑仔（陳家逵 飾）在第二季感情面對考驗（攝影 /王志偉）
這樣自然地將同性戀放進這個純樸的小鎮還可以被接受，也還能遇到另一個毫不遮掩的示愛，像是童話的美好（假象）但更是將其偷渡到戲劇中，讓同性戀情再也不是只能躲在櫃子裡，終日只得以伸手不見五指的方式表現！
小杜（楊銘威 飾）的闖入讓嘉明不知如何是好
四十歲的女人究竟會以什麼樣的方式活出什麼樣的姿態？四十歲以後的人生到底應該往哪個方向、建立出符合那個年紀應該有的人生？第二季的《俗女養成記》 給了一個漂亮的結尾，呼應了第一季陳嘉玲哭著問江顯榮：「你要不要娶我？」後來的陳嘉玲再也不是那個害怕沒有人要，而是知道自己想要什麼的女人了！
「人生走到這個階段，不再見不一定是壞事，清清楚楚、輕輕放下，或許會更好」（攝影 / 王志偉）
也如同陳嘉明和許建佑那場分手戲，當許建佑雙手抓住陳嘉明的手跟他說：「勇敢一點，想什麼就說出來。」陳嘉明勇敢地拒絕了許建佑，即使還不知道自己想要什麼，也終於能夠說出自己不要的！（這場戲足以替這部電視劇再加一百分。）
佑仔與嘉明的分手戲，同時展現佑仔的成熟與嘉明的徬徨（攝影 / 王志偉）
我們總是在人生的路上用掉很多時間跟家人、朋友、愛人和那些我們會遇到的人建立關係，總是這麼想要得到那些我們所在乎的人他們的認同，於是經常忘記自己想要的、不要的，於是收斂著不去表現自己的膽怯和害怕。在陳嘉明和小杜上的表演課裡，老師問的那句「你呢？你在哪裡？」大概就是整部《俗女養成記2》的精髓了！
從第一部到第二部最後一集的前20分鐘，我都沒有掉過眼淚，我想我應該已經在「親情」這一關免疫了，但還是在最後陳嘉明和許建佑那場分手戲哭到無法呼吸，而本來以為前面那段夠好哭了，又在陳嘉玲生孩子那段又哭到不行。但誰說哭泣不行呢？哭不出來像洪育萱那樣的人生是多麼辛苦的事啊！
嘉玲生小孩的片段非常感人（攝影 / 王志偉）
