由於《俗女養成記》創下華視13年以來，自製劇最佳收視成績。故事裡觸碰了許多當代6年級與部分7年級的成長鄉愁。這套影集推出第二季合情合理，也讓首季結束的故事，能展開新的羽翼。
第一季除了改編自作家江鵝的同名散文之外，最成功的地方在於金馬影后謝盈萱成功詮釋了自身年齡與這個角色的默契，在傳統婚嫁與女性獨立之間的價值觀，謝盈萱本人狀態跟角色高融合度，自然產生說服力，也給足新世代女性高度認同感。
從台北回到台南，陳嘉玲的人生下半場才要開始（攝影 / 王志偉）
此外，第一季的童年版本小嘉玲 (吳以涵 飾) 更是讓懷舊議題發酵利多的角色，因為她帶觀眾回到6年級與7年級前半段們曾經經歷過的童年，重新讓大家溫習了那個愛國教育時期的純真孩童歲月。那些略帶誇飾效果的家人互動，放在某些戲劇裡面不容易成立，但偏偏《俗女養成記》就有一種魔力，能說服觀眾這樣的草根台味在這些人之間綻放無與倫比的可愛活力。
小嘉玲與家人們的相處依舊充滿懷舊童趣，讓人不自覺嘴角上揚（攝影 / 王志偉）
第一季《俗女養成記》道盡台灣過去這30年來多數家庭的互動群像，每個角色都有很好的表現空間，即便戲份不多的吳慷仁，都代表了那個時代曾經出現、家庭中必然有幾個跟整個家族格格不入，卻在必要時又佔了家族便宜的既得利益者，但你又狠不下心與他決裂。
在第一季《俗女養成記》中，吳慷仁飾演的小叔叔讓人印象深刻（攝影 / 王志偉）
4、5年級生看《俗女養成記》則是發現台灣過去對於這段底層階級的平民奮鬥群像著墨不夠深刻，由陳竹昇、于子育飾演小嘉玲父母親這代人物的形象，過往在影視作品中都只能被視為綠葉配角，但在《俗女養成記》中，他們得到了相對完整的論述篇幅。甚至也讓這群上一代的長輩能對應上新世代的頻率，如上季最後就是讓嘉玲的弟弟嘉明 (宋偉恩 飾) 成功出櫃，讓長輩接受、理解、包容這樣的性向定義，就是真正的多元價值。
第一季最終的出櫃戲既突破又感人（攝影 / 王志偉）
這就是《俗女養成記》在笑鬧之餘，為何能將4、5、6、7年級生都找到角色共鳴，看小嘉玲讓人懷念那段台灣民風純樸階段，看大嘉玲則體現了當代女性所處的種種困境。
來到第二季，賣點是小嘉玲升上國中邁入少女青春期，轉大人開始進入叛逆期、大嘉玲則是開始同居時代。不管是小嘉玲還是大嘉玲，似乎都要引爆家庭革命。透過這種對照，兩個階段成長的矛盾與衝突，確實都能讓觀眾很有共鳴。
進入第二季的陳嘉玲，要繼續當個獨立自主的新女性 !（攝影 / 王志偉）
首播的亮眼收視，證明第一季鐵粉全數回歸，疫情肆虐底下，台灣需要一些集體歡笑才能治癒我們悶了大半年的壓力。感謝小嘉玲與大嘉玲，讓全台都期待疫情也能早日「+0」，希望接下來的每個週日，都是+0與嘉玲。
