《失蹤網紅》是兩個女人的故事，一個刻意地離群獨立，一個刻意地要讓大家喜歡，但兩個女人都不是表面上看起來的那樣，藉由服裝來操縱並改變大家觀看我們的方式，是一個古老但有效的方式，本片的服裝刻意的也朝這兩個方向發展，我認為是服裝與角色、角色與女演員成功結合的例子。
由布蕾克萊芙莉飾演的艾蜜莉，在電影裡的第一個鏡頭就顯出她的與眾不同，在傾盆大雨之中一台車子駛進小孩的學校，一雙尖頭細高跟的紅底鞋跨出車外，我們往上看到這雙鞋子的主人，一個穿著男式三件頭西裝，帶著一頂帽子的金髮美女。
他跟整個學校家長的家常服裝馬上做出區隔，這是一個不想融入的角色，這是一個沒空介意其他家長想法的角色，這是一個，生活方式與其他家長不同的角色。
而安娜坎卓克飾演的史蒂芬妮，則以一種稍微過度的郊區好媽媽形象出現，她身上的衣服是色彩鮮豔、有些印花刺繡的細節，女性化但不性感，在平凡中又帶點誇張的氣氛。
觀眾一看到她的衣服，就認為自己知道這角色想要做什麼，正要做什麼，她也不負眾望的，是一個媽媽部落客，在盡心於學校小孩的事務以外，她還經營一個網路頻道，因此她的造型是一種精心挑選過的平凡，一種看似可親但其實是要上螢幕的亮麗。
而艾蜜莉一開始是個謎團，到底誰在傾盆大雨的時候會穿尖頭細高跟的紅底鞋去接小孩？隨著電影的往下發展，我們漸漸對艾蜜莉越來越了解，她邀請史蒂芬妮去她家，令人驚訝的，她脫掉西裝外套以後，原來裡面不是白襯衫，只是假的領口袖口，我認為這是一個很重要的劇情暗示，艾蜜莉所說的話跟你想當然爾以為她有穿的白襯衫一樣不可靠，都是做出來的表象。
先談談艾蜜莉的服裝，我認為這是一個即使在時尚度上，也名列前茅的女性造型，服裝師與布蕾克萊芙莉一起討論出這個褲裝的想法，靈感當然來自許多經典男裝女穿的造型，比如瑪琳黛德麗，或Helmut Newton在一九七五年拍攝的經典照片，我們從這些造型裡發現女性穿上剪裁恰當男裝傳達出的無比性感。
瑪琳黛德麗
不過，一方面靈感其實也來自導演保羅費格的個人風格，他就是一個男性正裝的愛好者，事實上，有一幕艾蜜莉拿著手杖的戲，那個手杖就是導演自己在用的，她還學習了如何恰當的拿著手杖走路。
Helmut Newton
布蕾克萊芙莉多年來一直以性感的形象出現在公眾媒體，因為她的確有非常好的身材，所以這次在包覆很多的情況下，仍然性感，我認為是服裝師的傑出功勞，也是她自己駕馭服裝的功力。
（右）《失蹤網紅》造型師 Renée Ehrlich Kalfus
可是這個造型的問題（或者說，不是問題，而是這個造型的重點）就是她「太」時髦了，到底誰會打著白領結穿全套男裝晚宴服，搭配紅底鞋去公園接在那裡玩的小孩？在完美裡的不恰當，我們在整部電影裡，就跟隨史蒂芬妮的角色一起去揭開這完美裡的不恰當，到底原因為何。
而史蒂芬妮的造型也有演進，她不是從來就是這種色彩鮮豔、無憂無慮，幾乎五零年代的美國家庭主婦形象，後來劇情回到過去時我們就知道她本來也是個普通的女孩，她的這個鮮豔形象是為了網路頻道的短片而塑造出來的，史蒂芬妮在片中當然相對的會被視作比較單純的角色。
但如果細看，其實她的形象也是精心打造，我們可以看到很多美國中高價位品牌的服裝單品，被她用一種幾乎是卡通化的造型搭配起來，她為自己設定了一個角色，然後投入其中，所以在艾蜜莉的鶴立雞群，跟史蒂芬妮的看似平凡中，其實都隱藏角色的重要動機。艾蜜莉的層層西裝打扮，其實同時對她也起了一種盔甲的防禦作用，史蒂芬妮的為人著想想要討人喜歡，也展現在她的服裝選擇上面。
《失蹤網紅》電影的有趣處，在於對服裝的重視，因為那是傳達角色內在動機、思想的重要元素，你所看到的每一個打扮每一套造型，其實都是在掩飾或凸顯自己的一項特質，而我認為那是非常有趣的，在這部片子裡，服裝也是一個重要的演員，服裝傳達的也是一個重要的語言。
有趣的是，布蕾克萊芙莉莉為了宣傳本片，在上映前把自己個人的IG內容通通刪除（因為失蹤嘛），然後在整個的宣傳期間，她幾乎完全只以各式的褲套裝出席，是一個深深投入在角色裡的演員來著。
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