注意：內有《血觀音》劇情雷！
導演楊雅喆本身是巨蟹，一個由月亮守護的星座，大家都知道「月亮有一面永遠是暗的」，影響所及，巨蟹總是沒安全感、能感知他人感知不到之處，有時也會過度解讀弦外之音，或有陰暗內心，本能地認定處處有陰謀、得自我保護免受傷害…等。
而具備這等潛質的巨蟹楊雅喆在2017天蠍年交出話題之作《血觀音》，以占星來看實在太應景，「得時又符合專擅」，難怪成為金馬大贏家。
《血觀音》，顧名思義就知是「攻擊力十足」的電影，講述「以愛為名，實則冷酷、深沈、黑暗」的故事，這豈不巨蟹、豈不天蠍？當中充滿負面的水象元素，難怪會在水象之年獲得大獎。
水象負責掌管「看不見的領域」，如情感、情緒的流動，家庭親情的不可說部分，如暗中的控制、秘密、情緒影響，又如被迫隱藏、犧牲、與諷刺的宿命性，水象「使個眼色就心領神會」、「愛恨情仇深埋心底但永誌不忘」，註定了水象人過著他人不能理解的特異人生…。大筆金錢的事，暗中的交易，利用跟陷害的「不可說」也都歸水象，黑暗、幽微、情緒流動、盡在不言中，這就是負面水象的世界。
而在戲中，所有人頂著冠冕堂皇的頭銜，說漂亮的場面話，經手古董美物、陽光下串連人際，但做的卻是最敗德、最腐臭骯髒的勾當，全言不由衷，以致惹來殺身之禍、在生死邊徘徊，這齣戲淋漓呈現「一般人」難企及、水象最黑暗的一面，令人觀之毛骨悚然。
所以講點題外話，我寫年度運勢時若看到「水象宮位」有所挑戰，就知感受上往往是「倒楣、恐懼、憂慮」齊聚，若不是家中出事了，就是失業、犯小人、受不白之冤，或與死亡擦肩，因水象掌管「淨化」，要掃除人生髒污的第一步，就是髒污盡顯。水象對人的挑戰可見一斑。
這齣戲的氣質既是水象，那棠家人、劇中人都是水象嗎？當然不，事實上，若太陽星座在水象者（如楊雅喆太陽巨蟹，我是太陽天蠍），反而會「以太陽、光亮的姿態」，把陰暗「公諸於世，看個透徹」，所以他若不當導演拍這部電影，也可能成為心理醫生、偵探、警察、小說家等，能「看見黑暗、轉化黑暗」的角色。而劇中那些利益薰心、各懷鬼胎的人未必是水象，尤其棠夫人魅力迷人、八面玲瓏、利欲薰心、手段狠辣（對女兒尤其殘忍），性格特色是「冷酷又自我」，只看得到自己需要，只想佔有一切，對方可利用就用、不可用就丟，沒有絲毫憐憫心，看來是很負面扭曲的土象（現實）、火象（自我）組合。
故事以棠家三個女人為核心輻射，明明是血脈相連的祖孫三代，卻掩蓋秘密以母女三示人，彰顯一開始就沒有誠信可言，全是暗箱操作；而為首正是「母親」棠夫人，「母親帶著女兒們」又把母女間那不可言說的制約、牽絆、控制、角力給刻畫出來，世人都歌頌母親的偉大，殊不知在某些陰暗角落、某些可憐人的命運裡，母親卻可能是最不可說、黑暗、令人傷感的一塊，渴求母親的認同疼愛是本能，若母親的回應是一次次的冷酷與失望，如劇中可悲的棠寧一般，性格自然會扭曲，終生無法自我確立，用扭曲的方式求愛，無法自救，終於走向毀滅；不管是自毀、還是被毀，往往都能從當事人的原生家庭找到蛛絲馬跡。
三代女性以「強、弱、強」的方式連結也相當有趣，體現了世代間既緊密又叛逆的關係，媽媽強女兒便弱，媽媽弱女兒便強，而最終，長大了的第三代棠真完全得到棠夫人真傳且「有過之而無不及」，最後那句「祝福」尤其經典，對躺在床上求生不得的棠夫人說：「我要你長命百歲，萬年富貴」，更是徹底黑暗，棠家擅長以場面話掩蓋髒污，所以這句祝福毋寧是最惡毒的詛咒，棠夫人成功地被自己複製出的第二個自己反噬，求生不得、求死不能，這個充滿宿命感的諷刺，完全到位。
行文至此，我寫的好像不是影評，更像「占星家的感想」，作為一部電影，《血觀音》的故事布局足夠精妙，足夠匪夷所思，雖然人物設定「令人不舒服」，但她們正導覽著我們什麼是「人間煉獄」，活著比死了還苦是什麼。所謂水象與電影藝術帶來的洗滌便是，看完之後，我們只想過簡單的日子，愛簡單的人，慶幸自己沒那麼變態的母親，與寬容慈愛對待身邊的人…，那就對了，就讓恐怖留在電影裡，當觀眾的我們，劫後尚能餘生。
