收看《第三次殺人》這部電影的過程，與其形容成是一次觀影經驗，不如直接說我們所有的觀者都一起參與了一趟漫長的訴訟。
寫這個專欄主要是為了讓讀者獲得收看影片的興趣，因此在寫作內容上必須盡可能地避開劇情細部的討論，以及影響結局的關鍵轉折等內容，如此的限制對於要討論一部關於法庭審判殺人案的電影來說，是非常綁手綁腳的，不討論犯罪事實、不討論司法攻防、不討論被告人的真實，如何去解釋一部這樣的電影呢？
好加在，《第三次殺人》來自是枝裕和導演。這位擅長用光影、食器、街道即景與生活對話，描繪出各色當代家庭所遭遇之生離死別的國際大導演是枝裕和，這次在新作中大幅推翻前作風格，以硬派法庭懸疑題材上陣，但最終在整個企畫背後所要強調的面向，依舊是人性與善惡在生活中逐步被感染模糊的那段過程，沒有好壞、沒有痛快解決辦法、沒有終點，也因此，討論這部電影，沒有所謂的爆雷爆結局。
《第三次殺人》中，我們看見一位把勝訴視為第一要件的律師，與一位面臨死刑判決卻動機模糊的殺人犯，兩人在不明朗的案件中陷入泥沼，似乎是拚了命地往事實真相接近，但這是唯一的正解嗎？在電影中我們不斷看見兩人在會客室玻璃窗上交疊著的臉孔映像，在一次又一次的對談中，律師轉換攻防策略，只為了維護判決事實而非犯罪事實；而嫌疑犯則透露出各種彷彿親身經歷的犯罪事實，來影響判決事實的產生。
幾位超級演技派透過導演獨有的拍攝手法，表現出與市面上推理懸疑片截然不同的表演形式，讓觀眾無時無刻都受困犯罪事實與現實利益的思辨之中，這是《第三次殺人》最值得注目的觀看重點。另外還有個強大的創舉，是枝裕和這次找來自己的偶像 - 義大利重量級古典鋼琴家Ludovico Einaudi為本片製作電影配樂，是這位音樂大師首次參與日本電影的配樂製作，也讓本片在聽覺設計上，一同走出了與是枝裕和過往完全不同的路。
對我來說，收看《第三次殺人》這部電影的過程，與其形容成是一次觀影經驗，不如直接說我們所有的觀者都一起參與了一趟漫長的訴訟。在繁雜的對話中，包含劇中角色與我們這些觀眾的每個人，都試圖撈取自己認為屬於正義或勝利的關鍵語彙，去拼湊這個案件。最終的結果你可能難以接受，但也更加地指引了我們：不管是面對單一案件，或是整個社會，真實從來就不是唾手可得。
