人們總愛把「旁觀者清」掛在嘴邊，但當遇到複雜如國際政治的議題，又有誰能說自己僅是旁觀者呢？
北韓最高領導人金正恩可說世界上最受矚目的政治人物，今年4月底，他破天荒跨過北緯38度線，與南韓總統文在寅舉行「文金會」，以及6月12日首度與美國總統川普世紀大會談，世人再度將目光聚焦到北韓這個神秘且封閉的國家與其人民。其實，從金正恩胞兄金正男於2017年2月在馬來西亞遭到刺殺開始，各種陰謀論與假說便甚囂塵上，無論是金正男比扯鈴更扯的刺殺過程，金正恩聽聞此一悲劇的反應，到北韓與馬來西亞等亞洲各國為此事件所延伸出的種種政治角力，甚至傳出金正男的兒子在台灣現蹤，身邊有神祕組織保護，劇情簡直比八點檔還狗血，比美劇還峰迴路轉，為原先即有些鄉野奇談色彩的人事物，硬是多增添了一分獵奇的恐懼與興奮感。
金正男21歲的兒子金韓松一度傳出躲藏於台灣，讓台灣媒體一陣譁然
也是這種混雜了獵奇與求知的眾說紛紜，讓《我愛金正恩》更有觀看的必要性。本片是史上第一部獲准進入北韓拍攝的歐美紀錄片，導演阿爾瓦羅隆格利亞透過北韓政府所聘雇的（據稱是）唯一一位外國人士亞歷山卓卡德班諾斯／朝鮮一安排，帶著攝影機來到平壤，一邊體會北韓共產主義治理下，安居樂業到近乎超現實的大同世界，一邊穿插各種學者專家對北韓的觀察與批判。隨著雙方立場越來越衝突，究竟何者才是真正的北韓？亦或一切都只是某種宣傳手法的體現？
比起帶點戲謔意味的中文片名《我愛金正恩》，直譯的英文片名《宣傳遊戲》（The Propaganda Game）似乎更貼近電影的精隨。無論是亞歷山卓喋喋不休地歌頌北韓各種美好，境外政治人士尖銳的批判，甚至導演自己三不五時的詰問自省，裡頭都充滿既定印象所延伸的詮釋，讓人想起奧斯卡得獎經典記錄片《戰爭迷霧》，突顯客觀事實的不可知。可喜的是，雖然不難從敘事設計中看出隆格利亞本身的立場，對比其他個人意見鮮明的記錄片導演（麥可摩爾：躺著也中槍），多數時候隆格利亞強調的並非特定論述脈絡，而是彼此衝突下，那試圖拉攏游移意見的過程，讓特定橋段如造訪博物館或關於主體思想的探討，充滿了緊繃的衝突性。
另外，隆格利亞也不吝於點出不同立場裡頭的瑕疵和矛盾。或許多數觀眾在收看本片時已對北韓的種種暴行有些許既定印象，但《我愛金正恩》仍把握每個稍縱即逝的真實瞬間，拍下政治洗腦下一般人民的思考過程，順便拆解種種針對北韓的超現實謠言（如傳說中的「迫擊砲行刑隊」），把批判重心移回文初那份獵奇感。整部電影看下來，觀眾很難判斷什麼是真，什麼是假，不過能夠質疑眼前一切，電影已經圓滿達成目的。
在《我愛金正恩》的最後，觀眾不僅體驗了各方政治宣傳的技巧，無形中也成為政治宣傳這場權力遊戲的走卒。不同影像排列組合，並呈呼應，讓整部紀錄片－乃至記錄片拍攝過程－帶有一種後設的批判性，既針對前面一百分鐘的內容，也針對電影藝術本身。人們總愛把「旁觀者清」掛在嘴邊，但當遇到複雜如國際政治的議題，又有誰能說自己僅是旁觀者呢？
(文/Philip L.)
