儘管很多造訪坎城的人都認為今年競賽片不如預期精彩，畢竟坎城集天下藝術強片之最，又逢七十大壽！其實持平一點來看，大部分作品還是各擅勝場的。除了那些在台上得到獎勵的，還有哪些遺珠之憾呢？
1. 《奇光下的秘密》（暫譯，Wonderstruck）
改編自《雨果的冒險》原著作者布萊恩賽茲尼克（Brian Selznick）的同名暢銷書。故事包含兩個年代，1977年的男孩遭遇喪母之痛，一心想找出自己的生父之謎，卻在一次暴風雨的閃電意外中，失去聽力；另一個是1927年，主角則是天生聽障的女孩，她著迷收集一位女明星的所有剪報，並為她離家出走。兩個孩子在半世紀後有了奇妙的交集。老實說，《因為愛你》導演陶德海恩斯拍小孩戲並不拿手，但片中的兩個年代背景切換卻足以讓他大展身手。除了美術、攝影、造型精彩不說，他用黑白默片來表現1927年，以豐富的環境聲音來呈現1977年，不僅凸顯出兩個不同原因失聰的孩子的差異，也和電影發展息息相關，另有一番趣味。
2. 《完美結局》（Happy End）
曾以《愛‧慕》與《白色緞帶》兩度摘下金棕櫚大獎的奧地利名導麥可漢內克（Michael Haneke）很少有失手之作，這次雖然在坎城槓龜，並不表示眼高手低，而是大家對他的標準超乎尋常。其實這部新片充斥了過往作品的所有元素：《班尼的錄影帶》對影音媒介的辯證、《鋼琴教師》扭曲的性慾投射、《愛‧慕》對老年及死亡的關注、《白色緞帶》天使臉孔的恐怖小孩，還有一點《隱藏攝影機》中移民與族群的問題…。作為一部家庭及社會病理學電影，它還是很夠格的。
3. 《那天以後》（The Day After）
我喜歡南韓導演洪常秀的作品，因為他能用最簡單的條件把最難釐清的男女情感，講得頭頭是道又不乏幽默。和他發生婚外情的《下女的誘惑》金敏喜，依舊「大方」地演出本片，而且還是一個因老闆與前任女職員情事曝光，上班第一天就被搞錯對象的老闆娘當「小三」甩耳光的「受害者」。這顯示了編導和演員都很強大，既敢拿外界的指指點點作文本，還反將了滿嘴仁義道德的群眾一軍。只不過洪常秀對出軌男人外表大膽、內在懦弱的詮釋，讓人不禁替熱戀中的金敏喜捏把冷汗。
4. 《溫柔女人》（暫譯，A Gentle Creature）
這是今年坎城最怪的電影之一。曾以《在霧中》入選坎城正式競賽的烏克蘭導演瑟蓋洛茲尼查（Sergei Loznitsa）借用了杜斯妥也夫斯基小說的名稱，但講了一個現代的政治與社會寓言。女主角因為寄給獄中丈夫的包裹被退回，決定親自去探監。劇情雖然順著她的旅程走，但鏡頭焦點卻都是路上所遇到的旁人，她的所見所聞、逆來順受，有點考驗耐心，卻又讓吃人的體制無所遁形。很難取悅眾人，但他的技法確實獨一無二。
5. 《雙面愛人》（L’Amant Double）
一直跟大獎無緣的《女朋友的女朋友》法國同志帥哥導演佛杭蘇瓦歐容（François Ozon）是個非常敏銳的創作者，這部新作描述女主角愛上治癒他的心理醫生，她卻發現情人還有個孿生兄弟也在執業，但療法與個性截然不同，他遊走在兩者之間，享樂也同時玩火。有趣的是歐容不但敢碰觸道德底線，把亂倫、劈腿、甚至顛覆男攻女受的性愛關係，加以調配，挑釁觀眾。也在敘事、構圖上大玩假假真真與雙重意象，耐人尋味，也深具感官之娛。
6. 《小鬼作家養成班》（The Workshop）
法國導演羅宏康特（Laurent Cantet）曾以《我和我的小鬼們》榮獲坎城金棕櫚獎，他把部分做法延續到這部新片，藉由一位女作家來到曾因造船業而繁榮的工業城市，帶領青年寫作坊，共同創作一部跟他們息息相關的作品。但不同族裔背景的碰撞，讓藝術創作與政治正確開始產生衝突，而一個刺蝟般的男生，更引發了女主角的興趣。片中的學生皆由素人擔任，演出極佳的效果。而影片對偏見與苦悶的深刻挖掘，也讓人看到極少被挖掘的那一面。本片沒入競賽，僅進「一種注目」單元，亦未獲獎，其實是部擲地有聲的電影。
7. 《玉子》（Okja）
坎城影展和串流業者對於競賽片是否要先於戲院上映的爭議一路延燒。《末日列車》韓國導演奉俊昊和英國女星蒂妲史雲頓（Tilda Swinton）再度合作的《玉子》（Okja）某程度上成了炮灰。我剛開始也有點低估這部片，因為它採取了一種卡通化的方式處理角色，韓國山村小姑娘和超級豬「玉子」的感情，原始自然和都會文明的對峙，都有點理所當然。然而當半路殺出動保團體想用「玉子」揭發企業虐待動物的真相，以及女孩在紐約認清現實的成長，都顯出奉俊昊並沒簡化問題。人道與動物權、愛一頭或救全部，以及難以擊潰的經濟法則，皆有所辯證，是部熱鬧和門道皆有的作品。
8. 《梅耶維茲家庭故事》（暫譯，The Meyerowitz Stories）
《紐約哈哈哈》美國導演諾亞包姆巴赫（Noah Baumbach）端出華麗的演員陣容，包括達斯汀霍夫曼（Dustin Hoffman）、班史提勒（Ben Stiller）、亞當山德勒（Adam Sandler）、艾瑪湯普遜（Emma Thompson）飾演關係緊張也相當複雜的一家人（毫無血緣的繼母，同父異母的兄弟）。它有種倒嚼甘蔗的好處，隨著劇情搞清楚角色的關係，理解他們的心結，會明瞭親情可以是救贖，但有時也能成為勒索和傷害。幾位喜劇明星都展現了值得喝采的演技強度，諾亞包姆巴赫也確立他的作者定位。
